晚期留法“藝術天團”共繪的“新美術”甜心寶貝一包養網圖景
本年是中法建交60周年。正在中華藝術宮(上海包養站長美術館)舉行的“中國式景致——林風眠吳冠中藝術年夜展”吸引了有數大眾前來觀賞，它與于杭州閉幕不久的中國美術學院美術館“年夜道無極——趙無極百年回想特展”一路，啟引民眾追蹤關心到中國晚期留法藝術家群體，回味他們共繪的“新美術”圖景。
的確可以用“藝術天團”來描述中國晚期留法藝術家群體。他們不只是中國藝術界“最貴”的一批藝術家，更在藝術史上畫下殘暴的陳跡、留下深遠的影響，發明出工具文明互鑒的殘暴結晶。
——編者
良多藝術青年從上海動身留學海內，尤以法國巴黎為首選目標地
自1900年前后的晚清平易近國開端，一股向東方進修的高潮席卷中國。舊式書院如雨后春筍，出國留學盛行全國，五四新文明活動更將這股風尚推向飛騰。
近代上海憑藉其得天獨厚的開埠上風，很快成為那時全國的文明藝術重鎮。土山灣畫館、上海丹青美術院(上海美專前身)等美術包養網黌舍紛紜建立，一大量藝術人材在此會聚并“集散”。良多藝術青年更從上海動身，遠赴海內留學，此中尤以法國巴黎為首選目標地。
法蘭西是藝術浪漫的國家。英國作家奧斯卡·王爾德曾玩笑說：“法蘭西對英格蘭最為自豪的處所在于：每一個法國的資產者都想成為藝術家，而每一個英國的藝術家卻都想成為資產者。”
19世紀之后，巴黎已成為當之無包養網車馬費愧的世界藝術之都，自印象派之后，又接踵呈現了野獸派、平面派、表示派等分歧的古代主義藝術作風門戶。
法國有很多美術黌舍，此中數巴黎國立高級美術學院(以下簡稱巴黎高美)名望最響，天然成為那時中國留先生的包養首選。
材料顯示，吳法鼎(1883—1924)是第一個在該校訂式注冊的中國人，他1911年赴法留學，初學法令，后改包養網學油畫。和他同期的還有畫家李超士(1893—1971)，于1913年考進巴黎高美。
在1914至1955年的四十多年間，在巴黎高美注冊的中國留先生有132人。即便在兩次世界年夜戰時代，中國粹生在繪畫和雕塑學科所占的比例也是本國留先生中最多的。1934年擺佈，有快要30名中國粹生都在巴黎高美唸書，人氣最旺。
這里無妨簡略先容幾位中國晚期留法藝術家的情形。
包養網年夜畫家徐悲鴻(1895—1953)是江蘇宜興人，從小跟父親學畫，稟賦過人。他17歲就來上海賣畫營生。上海是他的福地，他在這里翻開眼界，并獲得黃警頑、康無為以及哈同佳耦等朱紫互助。1919年，在蔡元培、傅增湘的輔助下，徐赴法考進巴黎高美，進修油畫、素描。1920年，他結識畫家達仰，畫藝于是猛進，并游歷西歐諸國，拓展眼界。翌年，他和張道藩、謝壽康、邵洵美、常玉、江小鶼等人在巴黎構成“天狗會”。
后來徐的先生吳作人、呂斯百等都曾到巴黎高美留學。聽說吳就是拿著招生市場行銷，從紹興路文元坊家里走到永嘉路371號，投考徐掌管的北國藝術學院美術系，從此成為徐氏門生的。
潘玉良(1895—1977)的傳奇故事在上世紀80年月因作家石楠《畫魂》一書而顫動一時，包養還被翻拍成片子和電視劇。她于1921年自費赴法留學，1923年進讀巴黎高美。1928年，她前往中國，先后在上海美專、南京中心年夜學任教。1937包養網單次年，她重返巴黎畫畫，直至往世。潘臨終前，請求友人將她的作品悉數運回中國，現為安徽省博物院收藏。
雕塑家江小鶼(1894—1939)是晚清翰林江標之子，家富加入我的最愛。江早年留學japan(日本)，與許敦谷、陳抱一等人在日開辦中華麗術協會。回國后，又與丁悚包養、楊清磬、張辰伯等人倡議成立天馬會。往年丁悚的文獻展中，就有江的照片風度。
1921年，江小鶼與老友陳曉江赴歐洲游學。他大都時光在巴黎居留，并遍訪歐洲各地博物館和名家畫室，其畫作《黃金時期》曾進選法國沙龍展。
江小鶼后來成為平易近國著名的雕塑家，名人政要紛紜請他泥像，代表作有《孫中山像》《畫家陳師曾半身像》等。抗戰迸發，江應云南龍云的約請到昆明為他制作雕像，不久因辛苦過度去世。
姑蘇美專開創人顏文樑(1893—1988)于1928年進巴黎高美學畫。1932年回國時，顏文樑為黌舍帶回古典石膏像460余件，美術圖書4000余冊，一時為全國美院之最。他暮年棲身申城，對上海美術工作進獻很多。
而黃覺寺(1901—1988)是顏文樑的得力干將，姑蘇美專第一彩秀無奈，只得趕緊追上去，老老實實的叫著小姐，“小姐，夫人讓您整天待在院子裡，不要離開院子。”屆結業生，結業后留校任教。1934年，他赴巴黎高美進修，是譚看培畫包養室的研討生。抗克服利后，他周全掌管校務。包養俱樂部1952年姑蘇美專撤銷時，黃覺寺當著先生的面年夜哭不已。
周碧初(1903—1995)1926年進巴黎高美，與張弦、汪日章、吳恒勤等人同班。他師從印象派畫家洛朗(Ernest Laurent)傳授，用色豐美，筆觸細膩騰躍，被譽為“我國獨樹一幟的顏色畫家”。1930年回國后，曾在杭州藝專代課一年，后餐與加入上海“決瀾社”第一次畫展，又為徐悲鴻、汪亞塵、朱屺瞻等人組織的“默社”成員。他對新中國上海美術人才的培育進獻卓越。
雕塑家王臨甜心寶貝包養網乙(1908—1997)是正宗的上海人，他1929年赴法留學，在里昂美術黌舍和巴黎高美進修，曾獲全法美術黌舍速寫獎金。在巴黎他與法國姑娘王合內愛情成婚，兩人相伴平生的故事，動人至深。新中國成立后，王臨乙任中心美院雕塑系主任。
別的像女畫家方君璧(1898—1包養網站986)，14歲就隨姐姐離開法國，1923年進巴黎高美學畫，作品《吹笛女》進選巴黎春季沙龍。她暮年留居包養法國三十余載，1984年巴黎博物館為她舉行藝術回想展，以示嘉許。包養俱樂部
張荔英(1906—1993)則是湖州巨賈張靜江的女兒，自小生于巴黎，高中后赴紐約學藝，后又回到法國的克拉洛西美術學院和比婁學院進修。她對塞尚等人的后印象派繪畫心服不已，所作靜物沉寂熱鬧。1940年月，她和丈夫滯留上海，曾在上海舉行屢次展覽。1953裡的水和蔬菜都用完了，他們又會去哪裡呢？被補充？事實上，他們三人的主僕三人都頭破血流。年，張荔英移居新加坡，成為南洋藝術學院首位女教導家。
劉海粟(1896—1994)雖未留學，但他于1929至1935年間兩次赴歐洲考核美術，遍訪法、包養網意、瑞勝景，舉行展覽，并與名畫家交游論藝。時代他有多幅作品進選法國春季沙龍和蒂勒里沙龍。
翻譯家傅雷(1908—1966)對藝術鑒賞異樣成就高深。他于1928年赴法留學，在巴黎年夜學主包養網修文藝實際，課余旁聽美術史及鑒賞實際。1930年他即頒發第一包養感情篇美術評論《塞尚》。回國后他曾任教于上海美專，主講美術史。傅雷目光獨到，與良多畫家如黃賓虹、林風眠和龐薰琹等來往親密。
那時的杭州藝專曾被戲稱為“巴黎美院分院”，會聚了一大量留法藝術精英
收羅留法畫家最多的，能夠當數林風眠為校長的杭州藝專(初為杭州國立藝術院，后接踵改為杭州藝術專迷信校、國立藝專等，今為中國美術學院)，群星殘暴，人才輩出。
1928年，在蔡元培的全力支撐下，杭州國立藝術院成立，林風眠任院長。藝術院會聚包養了一大量藝術精英，且年夜多有包養意思留法佈景。黌舍的建制，模仿巴黎高美，甚至圖書及教具裝備的采購，也全從巴黎運來。是以人們戲稱它是“巴黎美院分院”。
值得一提的是，吳年夜羽(1903—1988)師長教師是杭州藝專公認的一面旗號，他1923年赴法留學，考進巴黎高美，與林風眠、林文錚結為老友，后成為籌創藝術院的“三駕馬車”。
他在黌舍的權威極高，趙無極曾深有情感地說：“吳年夜羽師長教師是一位善于點亮先生眼睛的恩師。”先生吳冠中說：“吳年夜羽權威的樹立基于兩方面，一是他作品中激烈的特性及顏色壯麗；二是他授課的魅力。”他們那一代學子，無不深受吳師長教師的巨大藝術人格感化，使得他們對藝術的尋求如宗教般忠誠。
吳冠中一向到暮年，他還能年夜段背誦吳年夜羽昔時寫給他們先生的手札，一字一句，聲情并茂。
林文錚、蔡威廉佳欲，處處都是。包養像蝴蝶一樣飄動的身影，處處都是她的歡笑、喜悅和幸福的回憶。耦也是國立藝專的中堅。林文錚和林風眠是同宗、同親兼同窗，1919年兩人一路赴法勤工儉學包養甜心網。1921年他考取法國巴黎年夜學，專攻法國文學和西洋美術史論，時代他的才幹和寒暄才能獲得蔡元培的欣賞。回國后他介入開辦杭州國立藝術院，任教務長。
蔡威廉(1904—1939)是蔡元培的長女，她九歲就隨父親到巴黎生涯，先后進比利時布魯塞爾美術學院和法國里昂美術學院進修。1939年，她在昆明因產褥熱往世，惹起文藝界包養人士極年夜悲哀。
方干平易近(1906—1984)與林風眠、吳年夜羽齊名，是國立藝專三位有名的西畫傳授之一。他于1926年進巴黎高美進修，與周碧初、汪日章同等學。唸書時代，他又結識包養作家蘇雪林堂妹蘇愛蘭，姐妹倆一路在里包養網昂美術黌舍學藝。兩人愛情并結為佳耦，回國后一路成為國立藝專教員。方干平易近上課包養故事異樣很有魅力，教室外常擠滿了旁聽的先生。他也是西方最早兼擅平面派和抽象畫法的藝術家，惋惜1950年月后，他飽受患難，這些早年的摸索都廢棄了。
畫家兼作家孫福熙(1898—1962)是有名副刊編纂孫伏園的弟弟。他1920年赴法留學，在里昂美術黌舍學畫并開端寫作。1928年任杭州國立藝術院傳授，主編《藝風》雜志。1929年他再度赴法留學，在巴黎年夜學進修，回國后續任杭州藝專傳授。他和魯迅也交往親密。新中國成立后，孫曾任上海中黌舍長、上包養海教導研討會主席。
國立藝專還出過三位著名的雕塑家，李金發、王子云和劉開渠。
李金發(1900—1976)也是林風眠的同親，兩人一路考進巴黎高美，主攻雕塑。他在杭州國立藝術院做過雕塑傳授，并從事寫作，是平易近國象征派詩人開山祖師包養，后來還當過交際官。
王子云(1897—1990)和劉開渠(1904—1993)都是安徽蕭縣人，又都結業于北京美專。1928年兩人一同到林風眠的杭州國立藝術院任教。昔時劉開渠即赴法進修，從師于巴黎高美有名雕塑家讓·樸舍傳授。王子云則于1931年赴法，異樣進讀巴黎高美雕塑系，學成后兩人均回國立包養意思藝專教書。1940年，王子云帶隊組織東南藝術文物考核團，成為中國美術考古的開荒者，暮年他撰寫《中國雕塑藝術史》巨著，影響卓越。
劉開渠思惟提高。1949年上海束包養留言板縛，他與龐薰琹等美術家頒發“美術任務者宣言”。杭州束縛后，劉任國立藝專校長及上海市美協主席等職。1953年，他往北京擔任國民好漢留念碑的建造和創作。他是中國美術館首位館長，任職長達三十余年。
常書鴻(1904—1994)于1927年公費赴法留學，先后在里昂美術黌舍和巴黎高美專攻油畫包養網，作品屢屢得獎。1936年他回國，任教于北平藝專，抗戰中，他一度擔負合并后的國立藝專教務長兼油畫傳授。1943年，常書鴻離開敦煌，擔任敦煌文物的維護和研討任務，前后長達四十年，被人尊為“敦煌守護神”。
龐薰琹(190從小就被成千上萬的人所愛。茶來伸手吃飯，她有個女兒，被一群傭人伺候。嫁到這里之後，一切都要她一個人做，甚至還陪6—1985)是中國古代工藝美術工作的開荒人。他1925年從上海赴法，進巴黎裝潢美術學院進修desig包養appn，又到其他藝術機構進修音樂和繪畫。1930年龐薰琹回國任教，翌年與老友張弦、倪貽德等人倡議成立“決瀾社”，影響很年夜。抗戰時代，他一度也在藝兼任教。新中國成立初期再次回到杭州藝專，介入接收任務，任教務長兼繪畫系主任。稍后往北京籌建中心工藝美院，是該校開創元老。
藝專還有一位傳授秦宣夫(1906—1998)，他清華年夜學外語系結業，是吳宓的先生，李健吾的同窗，1930年進巴黎高美進修油畫，同時在巴黎年夜學等處修習東方美包養網推薦術史，是一位實行與實際兼擅的學者。抗戰時代在昆明安江村他教過吳冠中等先生油畫，吳的早年畫風顯明受他影響。
別的，杭州藝專的劉既漂、雷圭元、汪日章、葉云、周輕鼎、呂霞光等包養故事傳授也都是留法藝術家。限于篇幅，恕紛歧一先容。
巴黎是藝術學子心中的“麥加”圣地。抗戰時代，留學打算一度中止。japan(日本)降服佩服后，吳冠中和趙無極等人才有幸從頭赴法留學。那時他們的良多同窗都有赴法留學的預計，但是跟著時局的急劇變更，這一幻想大都幻滅。
像吳年夜羽的關門門生張公慤，要不是昔時在轉道噴鼻港的路上被偷失落護照錢包，也早就成為留法年夜畫家了。命運的轉變往往就在一瞬之間。
回看汗青，聯絡接觸中華藝術宮正在展出的林風眠、吳冠中“中國式景致”，他們師生兩代在明天的“勝出”，并不是孤立的景象，背后實在隱襯著全部晚期留法藝術家群體昔時的辛苦耕作和不懈摸索。
晚期留法藝術家所發明的豐富藝術結果，共繪的“新美術”圖景，恰是百年來中法文明碰撞融會、彼此生發的殘暴結晶。他們所走過的藝術途徑，風風雨雨，篳路藍縷，更是工具文明互鑒的一個極佳例證，值得后包養網單次人鑒戒銘刻。
(作者石建邦為藝術評論家)
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